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最近，在中国的电影市场上，可谓是几家欢喜几家愁。国漫《哪吒》上映19天，观影人次破亿，创造动画电影新纪录。而号称筹备多年、斥资3.6亿的《上海堡垒》刚开始“逐梦科幻圈”，就落得惨败。在票房艰难破亿之际，无奈致歉。
《上海堡垒》输在哪里？为市场敲响了怎样的警钟？为剖析有关问题，观察者网专访了知名编剧汪海林先生。
观察者网：《上海堡垒》扑街，原著作者、导演也通过微博致歉于那些不喜欢电影的朋友。从反问“这是烂片”到说出那句“辜负了你的等待”。您怎么看《上海堡垒》的这些表态？
汪海林：我觉得判定一部电影是不是烂片，不光要看一些硬性的技术指标，还要看它的文化效应。作为一个文化产品，它会是社会心理的一个发酵场，成为某种社会情绪的聚集之处。这也是电影和别的产品不同的地方，它是一个精神产品，具有复杂的精神内涵、社会学内涵。
对于他们的道歉，我觉得首先在大多数情况下要做总结的是投资方。因为影片的成绩涉及到最初项目的评判问题。其实从故事上来讲，《上海堡垒》的叙事并没有新鲜之处，和三四十年前的科幻电影没什么区别。在故事形态上以及人类跟外星文明之间的关系论述上没有升级，也没有新的角度。所谓的IP也是十几年前在网上就已经产生了。到今天的话，它本身的新鲜感、独特性，得不到保证。
在创作过程中，我看到江南说制片人对他做编剧是不信任的，那么他就主动来做，写了一稿又一稿。从现在的情况看来，制片人一开始的判断是理性的。你是一个好的作家，但并不代表是一个成熟的编剧。
作为一名职业编剧，他对产业的形态，对各种市场最新信息，对于技术能达到的水平，对于最新的表演风格是什么，一定是清楚的。而如果不是行业内的人，是体会不到的。
比如说喜剧有了周星驰以后，我们就说喜剧有前周星驰和后周星驰的风格。你如果再用前周星驰风格表演喜剧，那么和现在市场端对接会是一个什么结果，就可想而知了。
再比如在国产片里，喜剧传统的演法是冯小刚、葛优式的喜剧，但到开心麻花产生了以后，通过台词对白带来喜剧效果的喜剧形态就发生明显的变化了，转而通过快节奏、动作性强的表演风格来营造效果。
对于这些变化，你不在这个产业内，就不知道现在市场已发展到什么程度了。编剧是一项很专业的工作，需要大量一线工作的经验来支撑。所以我认为这个影片还是有点想当然了。
之前还有个插曲——前几年，鹿晗和关晓彤宣布恋爱了以后，受关注程度特别高，也就是说流量特别高。他们网文圈聊天说鹿晗现在关注度这么高，还有谁能用的动他？江南就很得意地说我的《上海堡垒》就用了他。
看这个，你就会发现网文圈对于电影行业就完全隔了好多层。行业内部的人都很清楚，这场恋爱对于鹿晗来说意味着什么？他的商业经济价值是打折扣的，而且会迅速往下衰减。可一般人就觉得当时他占据了各大媒体的头版头条，特别火。所以，江南当时做出的评判甚至是个完全相反的判断。那么针对这整个片子的制片思维来说，这种误判，甚至是反判还有很多。
另外，从创作上来讲，如果剧作有极强的创意性，那么成功的概率也会很高。反过来，我们正真看到一些国外的类型片，比如《复仇者联盟》、《变形金刚》、《速度与激情》等等，它们可能并没有表现出颠覆性的创意，但凭借着引人入胜的节奏、台词，演员相对扎实的表演，依然能获得观众的好评。但《上海堡垒》在这两方面都很一般，创意一般，创作上也是一般。
当然，从工业化水平上来讲它并不差，所以制片方听到烂片评价的时候很生气。但对于普通观众来讲，这样的一个东西没有过大意义，倒还不如做一两场真正打动人心的戏。那么这里边就涉及到表演的问题了，我始终觉得“小鲜肉”是不可能完成表演任务的。
观察者网：您之前在讲座和文章中也屡屡批评“小鲜肉”现象。您觉得这部片子惨败应该归咎于此吗？
汪海林：一些人说，“小鲜肉”经过锻炼以后能不能成为好演员？我说可能性不大。因为他们出名的时候已经20多岁了，他们大多数又不是学表演的，他们被追捧、被归类为“小鲜肉”主要是靠颜值而不是靠演技。
与他们形成对比的是“老戏骨”。“老戏骨”年轻的时候就不是“小鲜肉”，而是“小戏骨”。比如说陈道明年轻的时候就长得很帅，对吧？但是他年轻时候你可不能叫他“小鲜肉”，而得叫他“小戏骨”。他在中戏演《屈原》的时候，是演A角，我们的副院长当他的B角。他是靠长得帅吗？不是，他必须要演得好。
在电影大银幕上，考验演员演得好不好，完全就看你这90分钟的表演能不能撑住全场。我们甚至知道有一些很好的演员，他只能演男二号、男三号，他可能演不了男一，就是在于男一那得是特别的一种气质或者是表演风格才能够撑住场，所以不能说这个人有流量有粉丝，他就能够演好一个男一号。
我觉得对于《上海堡垒》一个比较可惜的地方在于，制片机构是有制片经验的，我看到他们宣发已经很努力了，一开始看到宣传片有鹿晗效果不好，马上就把鹿晗剪掉了。后面的宣传也不再突出鹿晗，这是很敏锐的，但依然没有用。这个戏是输在内容上。
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